KARANLIĞIN DEMAGOJİSİNİ YAPMAK
Devamını Oku
YENİ TÜRKİYE SİNEMASINDA TAŞRA
Yeni Türkiye Sineması yönetmenlerinin yolculuklarının başlangıç yeri olan merkez; politik olanın tahakkümündedir. Diğer alanlarda olduğu gibi sanat konusunda da verili olandan hareket eden ve ettiren bu yapı; kimlik, aidiyet, cinsellik, öteki gibi konuları bir tür ‘hakikat’ olarak telakki edip ‘üçüncü sayfa metafiziği’ üzerinden hikâye kurmayı salık verir.
KÖTÜCÜL BAKIŞ: NURİ BİLGE CEYLAN SİNEMASINDA KÖTÜLÜK
Nuri Bilge Ceylan’ın kötülüğe yönelik tavrı ile ilgili olarak nihilist bir yapı gösterdiğini söylemek, doğru fakat kolaycı ve eksik bir yorumdur. Zira nihilizm, özellikle Nietzsche ile kötücül tavrını sorgulamış ve değiştirmiştir. Kötülük, iyiliğin yollarını keşif imkânı sunmuştur. O halde tam anlamıyla nihilist olmayan, çokça benzetildiği Dostoyevski ve filmlerinde eserine atıf yaptığı Çehov’dan da ayrı bir yerde duran Nuri Bilge Ceylan’ın kötülüğü, nasıl bir karakter taşımaktadır?
ÇAĞIN CAN SIKINTISI: GODARD
Her dönemin var ettiği bir dilsel form vardır. Godard da döneminin sıkıntıları ile formunu var eder. Onun bireysel sıkıntıları çağının sıkıntılarıdır. Bu sıkıntılar onu her şeye karşı koymaya sevk eder. Hayata da karşı çıkar. Dile de, sanata da filme de. Fakat karşı çıkışını, karşı çıktıklarını kendine has bir tarzda yeniden var ederek gerçekleştirir. O çağının sıkı bir okurudur. Okuduklarını da herkesten daha özgün yazabilen bir yazardır. Yazarken Brecth’in gözlüklerini kullandığını da hatırlatmakta yarar var.
